ثورة لابيداري

لا يمكنك أبدًا تغيير الأشياء من خلال محاربة الواقع الحالي. لتغيير شيء ما ، قم ببناء نموذج جديد يجعل النموذج الحالي قديمًا.

بكمنستر فولر

نميل إلى التفكير في الأحجار الكريمة على أنها أشياء فطرية للجمال ، لكنها في الواقع هي النموذج الأصلي للكون الذي ينقل ويتواصلicates الحقائق الأعمق لكوننا.

جلين ليرر ، من كتابه البحث عن ما لا يوصف.

مع انفجار أساليب القطع الجديدة في صناعة الأحجار الكريمة في جميع أنحاء العالم ، جنبًا إلى جنب مع الحركة المتزايدة للأخلاقicaتتغيّر صناعة الأحجار الملونة عنصريًا من مصادرها وإنتاجها. مع جذورها التي تعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، تعد هذه الثورة الهادئة مميزة ومبتكرة ، على عكس أي شيء شهدته الصناعة من قبل.

هناك العديد من العوامل التي كانت تتشكل وتنضج على مدى العقود السبعة الماضية وهي عوامل متآزرةically إنشاء مستوى جديد تمامًا في الطريقة التي تنتج بها الصناعة الأحجار المقطوعة وكيف تدير أعمالها من المنجم إلى السوق.

في الثمانينيات ، اندلعت أساليب التقطيع الجديدة الدراميةicaلقد غيرت طريقة قص الأحجار الكريمة من 500 عام الماضية. ساهمت بعض العوامل الرئيسية في هذا التغيير الملحوظ:

تكوين مجموعات فردية من الفنانين الجواهريين الرائدين في كل من ألمانيا وعامرica;
♦ رادicaالآلات والمفاهيم والتقنيات الجديدة في علم البصريات لقطع مواد الأحجار الكريمة الشفافة ؛
♦ الوصول إلى وسائل التواصل الاجتماعي القاسية مقابل السفر إلى البلدان المنتجة ؛
انفجار في أساليب وأساليب القطع الجديدة ؛
♦ طلب العملاء المتزايد باستمرار على المسؤولية الاجتماعية والأخلاقicaالسلع التي يتم الحصول عليها من مصادر منخفضة والمصنعة ، مما يغير طريقة انتقال الأحجار الكريمة من المنجم إلى السوق ؛

قد ينظر مؤرخو المجوهرات جيدًا إلى الوراء في هذا الوقت ، مما يشير إلى هذا التاريخicaكانت فترة النهضة في صناعة الأحجار الكريمة. حدثت لحظة عبقرية في ثمانينيات القرن الماضي عندما تجاوز علماء الجوازات الوجوه المسطحة وبدأوا في نحت القطع السلبية العاكسة في مادة الأحجار الكريمة الشفافة. أدى هذا إلى ولادة طريقة جديدة تمامًا لرؤية كيفية انعكاس الضوء على الرقص في الأحجار الكريمة - إلى Fantasy Cut.

بيرند مونشتاينر من Idar-Oberstein ، ألمانيا يُنسب إليه الفضل في بدء أسلوب القطع الجديد هذا الذي يجمع بين عمليات القطع المسطحة والقطع السلبية المنحوتة خلال السبعينيات والثمانينيات. لقد ألهم مساره الرائد عددًا لا يحصى من علماء الجواهر الطموحين في المستقبل. توليفة رائعة من الإستراتيجياتicaتوضع الجوانب المسطحة العاكسة والارتفاعicaكانت الأخاديد السلبية المنحوتة ثورية حقًا.

إذا نظرنا إلى الوراء

يمكن إرجاع حركة الجوازات إلى الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي في الولايات المتحدة ، حيث لم يكن هناك تقليد حقيقي أو نظام نقابة كما كان في Idar-Oberstein ، مع تراثها لمدة 1950 عام وبرامج الماجستير والتدريب المهني. في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا ، كان المصمم فرانسيس جيه سبريسن أول رائد محترف في فن الأحجار الكريمة الإبداعي. لقد كان قاطع الأحجار الكريمة والنحات والمخترع للعديد من صائغي المجوهرات من جيل الإيقاع.

كان كتابه The Art of the Lapidary المنشور عامي 1950 و 1961 من أكثر الكتب تأثيرًا في قص الأحجار الكريمة للمستقبل عامر.icaفنانو الأحجار الكريمة. مكتوب في الأصل من أجل عامر المتزايدicaأصبح كتاب سبريسن ضوءًا ملهمًا لعالم عامر في المستقبلican متخصصو الجوازات المحترفة مثلي.

في أعقاب فرانسيس سبريسن كان هنري هانت ، الذي اعترف بـ Sperisen لإلهامه في نحت الأحجار الكريمة الإبداعية وغير التقليدية. عمل هانت على تنوير وإلهام العديد من محترفي وهواة المستقبل في عامرica. في السبعينيات ، ابتكر شكلاً جديدًا وفريدًا من نحت الأحجار الكريمة. يصف كتابه المنشور ذاتيًا ، Lapidary Carving for Creative Jewelry (1970) تقنيات نحت الأحجار الملونة الشفافة. يمنح العديد من الفنانين الصغار في الولايات المتحدة هانت الفضل في نشر المعرفة حول تقنياته وأدواته العديدة.

بدأت مسيرتي المهنية في عام 1976 عندما بدأت بتعليم نفسي تقنيات مختلفة في فن النحت. بعد فترة وجيزة ، قابلت هنري هانت في متجر مجوهرات في سان فرانسيسكو حيث باع كلانا أعمالنا. لقد فوجئ كلانا بسرور بوجود شخص آخر يقوم بتصميمات حجرية غير انتقالية في مادة أحجار كريمة شفافة.

بحلول أواخر السبعينيات والثمانينيات ، كانت مجموعة صغيرة وملتزمة من فناني الأحجار الكريمة نشطة في الولايات المتحدة. ومع ذلك ، كانوا جغرافيينically معزول ، كل منهم يطور أسلوبه المبتكر في القص والنحت. استكشف هذا العدد القليل من المتحمسين أساليب جديدة للقطع والنحت ، دون أي تدريب رسمي أو الوصول إلى الموارد أو المعلومات. كان معظمنا من الموجة الأولى غير مدركين لبعضنا البعض وكانوا عصاميين. تعلمنا الحرفة عن طريق ابتكار القص.

بعد عشر سنوات من مسيرتي المهنية في النحت والقطع ، مع درجة الدراسات العليا في علم الأحجار الكريمة تحت حزامي ، غامرت في Idar-Oberstein (حوالي عام 1986). كنت محظوظًا بما يكفي للحصول على إمكانية الوصول والتدريب مع بعض الأساتذة في الوادي ، حيث تعلمت تقنيات قديمة مع إظهار مناهجي المبتكرة لقطع الأحجار الكريمة وتلميعها. هذا التلاقح الرائع للأفكار بين عامرicaيستمر فناني الأحجار الكريمة والألمانية حتى يومنا هذا.

الكادر الصغير من الموجة الأولى عامرicaن النحاتون - على الرغم من التخفيضات والتقنيات المبتكرة التي تم تعليمها ذاتيًا إلى حد كبير - أنتجت بعض النتائج المذهلة. خلال هذه الفترة ، كان من بين أشهر مصممي الجوازات الراحل آرثر أندرسون ، وشيريس كوتييه شانك ، وبارت كورين ، ومايكل ديبر ، ومارك جرونلوند ، وريتشارد هومر ، وتوماس ماكفي ، ولو واكلر ، وستيف والترز ، ولاري وين ، ولاري وود ، و نفسي.

قمنا بإنشاء وبيع الأعمال لمصممي المجوهرات والمشغولات الذهبية الحديثة في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا. كان لكل منا أسلوبه وتقنياته الخاصة ، وفي النهاية وضعنا الأساس للأجيال القادمة من نحاتي الأحجار الكريمة في الولايات المتحدة وحول العالم.

بعد الموجة الأولى ، جاءت الموجة الثانية ، بدءًا من التسعينيات بجيل جديد من القواطع التي انجذبت إلى المهنة المثيرة والناشئة لفن لابيداري. لقد وصل الكثير منهم إلى شهرة عالمية ، مثل Dalan Hargrave و John Dyer و Daryl Alexander على سبيل المثال لا الحصر. في الموجة الثالثة ، التي تحدث الآن ، يشارك الأفراد والشركات في جميع أنحاء العالم في قطع الأحجار الكريمة الخيالية ، ونقل هذه الأساليب إلى مستويات جديدة ملحوظة.

أدوات وتقنيات

في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم اختراع آلة تثبيت الصاري ، مما أدى إلى قيام هواة تقطيع الأحجار الكريمة وجمعيات المعادن بجعل هذا الشكل من الوجه شائعًا في الولايات المتحدة. هذه الآلات لها صاري وريشة ثابتة مقابل آلة نمط ربط الأحجار الكريمة. لقد ساعد في رفع المستوى في الوجه من خلال السماح بإنشاء أنماط وجه معقدة ورائعة. نظرًا لأن المستخدمين لم يكونوا محترفين ، فقد شاركوا بصراحة أنماط وتقنيات وجوههم. على مر السنين ، تم نشر سلسلة من الكتب عن تقطيع الأحجار الكريمة. وكان من بينها واجهات وجوه للهواة بواسطة Glenn و Martha Vargas (حوالي عام 1930) وسلسلة Long and Steele Binder من نقاط الالتقاء.

ومع ذلك ، في Idar-Oberstein ، تم تصدير صقل وتطوير آلة ربط الأحجار الكريمة (المستخدمة للدقة والسرعة) إلى جميع أنحاء العالم وهي المعيار لمصانع الإنتاج الأكبر التي تقوم بالقطع المعاير.

على طول المسار المبتكر في الجواهري ، كانت هناك تكنولوجياical قفزات إلى الأمام في أنواع الأدوات والآلات المستخدمة لإنشاء هذا الشكل الفني. مع تطور الأفكار والأساليب ، خضعت الأدوات والمعدات أيضًا لتقنيةicaل التحول. إحدى هذه الآلات هي آلة تصنيع الأوجه المقعرة ، التي ابتكرها ريتشارد هومر.

إنه مثال واضح لاختراع جديد ومؤثر في التجارة. تستخدم هذه الآلة أسطوانات قطع وصقل مختلفة الحجم لإنشاء جوانب منحنية مقعرة مقابل الوجه المسطح التقليدي. تم دمج النمط المقعر الآن بشكل جيد كأسلوب مميز في جميع أنحاء صناعة الأحجار الكريمة.

كما يتم استخدام آلات الطحن التي تنقش أنماطًا معقدة في الأحجار الكريمة. تسمح التطورات في الأوجه الآلية وآلات CNC بقطع ونحت الأحجار الكريمة على مستويات الإنتاج. اليوم ، تستخدم المصانع الكبرى في الهند والصين (وأماكن أخرى) التي تنتج سلعًا معايرة الكمية هذا النوع من المعدات. بينما قبل 30 عامًا ، حصلت التخفيضات الأصلية لمرة واحدة من قبل فنان الأحجار الكريمة على تقدير لفرديتها ، اليوم ، يمكن تصنيع هذه الأنماط نفسها بكميات كبيرة بواسطة المصانع في جميع أنحاء العالم.

في عام 1998 ، مُنحت لي براءة اختراع المرافق الأمريكية لاختراعي قطعًا فريدًا وجديدًا بعلامة تجارية للأحجار الكريمة أطلقنا عليه اسم TorusRing ™ Cut (براءة الاختراع الأمريكية رقم 5,722,261،XNUMX،XNUMX). كنت أنوي أن تتم معايرة هذا الخفض.

في عام 2008 ، أخذت TorusRing ™ Cut وأنماط أخرى ذات علامات تجارية فاخرة إلى مصنع في جايبور ، حيث قمت بتدريب القواطع لأخذ قصاتي الفريدة من نوعها وهندستها العكسية لإنتاج كميات كبيرة مُعايرة لمصنعي المجوهرات بالجملة ، والتجارة كتالوج المبيعات ، ومنتجات المجوهرات الجاهزة لمبيعات حجم التلفزيون.

أخذ الائتمان / العلامة التجارية

لأول مرة في تاريخ الأحجار الكريمة ، يوقع فنانو الجواهريون أعمالهم. هذا هو رادicaل التحول من قرون من التقاليد. يعود تاريخها إلى العصر الروماني ، ولم يُمنح أصحاب الجواهر مطلقًا ائتمانًا مباشرًا ولم يُسمح لهم بالتوقيع على قطعهم على عكس الفنانين في وسائل الإعلام الأخرى ، الذين تم تكليفهم من قبل الكنيسة أو منازل البلاط الملكي في أوروبا وآسيا. في السبعينيات ، بدأ المعلم الشهير حجاب كارفر إروين بولي ممارسة توقيع عمله. وذكر أنه في تلك الأيام ، تعرض لانتقادات في وادي إيدار لكونه جريئًا بما يكفي للتوقيع على أسلوبه في نحت النقش والعلامة التجارية. كسر باولي أيضًا قالب نحت النقش بالتفرع من نحت كلاسيكيات الأيقونات الرومانية واليونانية والمسيحية ؛ ابتكر زخارف آرت ديكو ومناظر المدينة الحديثة في طبقات من العقيق النقش ، مما فتح آفاقًا جديدة في هذا الفن.

وسم مونشتاينر جميع أعماله بإضافة توقيعه. اليوم ، من المقبول وغالبًا ما يطلبه المستهلك أن يوقع فنان الأحجار الكريمة على قطعه.

في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، ابتكر عامر أيضًا التخفيضات ذات العلامات التجاريةicaن كبار الشخصيات المهنية مثل فيليب يونغمان وستيف أفيري. رائعة تمامًا من الحزام إلى الجولة 38.28-ct ametrine TorusRing ™ مقطوعة ، بواسطة Glenn Lehrer. (Photo: Glenn Lehrer) culet ، هذه الأنماط المعقدة والتيجان العالية تزداد شعبية مع العديد من مصممي المجوهرات الراقية في جميع أنحاء العالم.

لم يعد الأمر يتعلق فقط بالاحتفاظ بالوزن ، ولكن بالأداء الخفيف. لقد أفسحت الأحجار الكريمة ذات الأوزان الكبيرة المجال أمام مزيد من الدقةicaمتقنة الأوجه ، أحجار كريمة لامعة بالكامل. المشترون على استعداد لدفع المزيد مقابل وزن أقل بالقيراط إذا كان الحجر لامعًا بالكامل. لقد وصلنا إلى ذروة حيث أصبح الانعكاس المطلق للضوء من الشد إلى الحزام هو المعيار. تم الآن قطع بعض الأحجار الكريمة الأكثر قيمة - مثل الياقوت والياقوت والزمرد - وفقًا لهذا المعيار. الجمال هو ما يباع ، والحجر المصقول جيدًا هو ما تطلبه الصناعة.

في عام 2020 ، من الواضح أن الوجه والنحت والقطع المقعر للأحجار الملونة قد وصل إلى دلالةicaNT علامة فارقة في جميع أنحاء العالم. الأحجار الكريمة ليست مرغوبة فقط لقيمتها الجوهرية ، ولكن لقطعها الأصلية وعلاماتها التجارية التي أصبحت معيار الصناعة الجديد.

الأخلاق وأكثر

علامةicaالتغيير الحالي في صناعة الأحجار الكريمة هو الوعي العالمي الناشئ بالأخلاق والمسؤولية الاجتماعية في سلسلة التوريد. يطالب المستهلكون بأن تكون الأحجار الكريمة أخلاقيةicaيتم التعدين والتعامل معها بطريقة مقبولة اجتماعيًا. القضايا المهمة هي كرامة الإنسان وحقوقه ، وعدم عمل الأطفال ، والأحجار الكريمة الخالية من الفساد والروابط بالإرهاب ، ومسارات blockchain التي يمكن التحقق منها من المنجم إلى السوق ، وحماية البيئة. تؤخذ هذه المخاوف على محمل الجد اليوم من خلال أعداد متزايدة من الاتحادات التجارية الصناعية وشركات الكتالوجات وبيوت التصميم ، الكبيرة والصغيرة على حد سواء.

في العديد من الاقتصادات الناشئة حيث توجد الأحجار الملونة ، كما هو الحال في مناطق عفارica وآسيا ، يعد تعدين الأحجار الكريمة أسهل وأسرع طريقة لبدء سلسلة التوريد التي تؤدي إلى تدفق الإيرادات حتى في القرى النائية. يتم استخراج معظم الأحجار الكريمة الملونة بطريقة صغيرة أو فردية أو حرفية. يدرك الناس في البلدان النامية أن الأحجار الكريمة توفر طريقا للتنمية الاقتصادية.

يدرك الكثير منا في صناعة الأحجار الملونة تمامًا التغييرات التي تحدث في المناطق النائية من العالم ويتحملون مسؤولية إيجاد الأخلاقicaل مصادر وإنتاج الأحجار الكريمة.

أحد الرواد في هذا الجهد هو إريك براونوارت من Columbia Gem House. على مدار العشرين عامًا الماضية ، كان قائدًا ومؤيدًا صريحًا للأخلاقicaأحجار كريمة مقطوعة ومن مصادرها. اليوم ، من الواضح أن الصناعة مهتمة بالخطوات العديدة التي يسافر بها الأحجار الكريمة في رحلتها من الأرض وتريد ضمان وصولها إلى السوق بطريقة مسؤولة اجتماعيًا.

في الختام ، لقد تغيرت الصناعة إلى الأبد. جعلت له دلالةicaابتكارات NT في جودة القطع وأسلوب التصميم والذكاء والعلامات التجارية والتعدين والتصنيع والمسؤولية الاجتماعية. جلبت هذه الثورة الجواهري الجمال واللون والضوء للبشرية.

مراجع حسابات

• هانت ، هنري (1980) نحت لابيداري للمجوهرات الإبداعية. مطبعة الصحراء.
• Lehrer ، Glenn W. (2016) بحثًا عن ما لا يوصف ، فن وحياة كارفر الأحجار الكريمة. Gemporia Ltd.
• سبريسن ، فرانسيس ج. (1950 ، 1961) فن لابيداري. شركة بروس للنشر.
• فارجاس ، جلين ومارثا (1977 ، 1978 ، 1980 ، 1983) واجهات للهواة ، نشرها مؤلفون في شركة طباعة الصحراء ، إنديو كاليفورنيا. هناك أيضًا سلسلة متتابعة من المجلد الأول والثاني والثالث منشورة مع قائمة كبيرة من أنماط الأوجه المخططة.
• وايز ، ريتشارد و. (2003) أسرار تجارة الأحجار الكريمة ، دليل المتذوق للأحجار الكريمة. مطبعة دار برونزويك.